阿玛柯德 Amarcord

天下菌、下雪、下雨、飘柳絮，冬去、冬不舍、春姗姗而至。小男孩捣蛋、性萌芽、远看、近观、头脑中想像、睡梦中流连、现实中争取机会去接触女人。家里面父亲、叔叔外面赚钱，家里面女人清洁、煮饭、缝缝补补，社会上法西斯、共产主义你来我往。认谁也扛不住岁月无情的变幻。

费里尼的幽默、恣意、狂欢、乡愁、寓言在他天马行空的影像里是如此百态、激情、诗意、伤感，只有费里尼能把小人物的嬉笑怒骂、悲欢离合拍成史诗、拍成适合任何地方任何人追忆、玩味的通俗小调。影片中的胖男孩是不是费里尼的化身？而整个电影就是他的意淫史？克拉迪西卡走了，性启蒙结束了，我们长大了

7.5；悠哉日常大王 with Anana

看睡着了。费里尼的忆当年。跟《罗马风情画》一样，有种超脱历史与个人的立场，无论电影中的角色经历了什么，费里尼并不焦距、渲染个体的悲切，凌驾本片的是所有角色旺盛的欲望跟生命力，譬如反感墨索里尼的包工头被纳粹折辱，回到家等到却是儿子的哄堂大孝——跟他们家亮相时的吵闹是同样氛围。内容组织方式也跟之前的《小丑》《爱情神话》什么的一脉相承，有个面对观众解说小镇的角色，在勉强可算主角的包工头一家之外，还有些零碎而独立的配角，海上邂逅巨轮、大雪覆盖小镇这些视觉奇观的段落也都是随意的拼合在一起，本片依旧没有主线，主角一家生硬且随意的嵌在电影里，尤其上树的傻叔叔那段（我第一次在日本电影之外看到傻子登高的桥段），而且这无趣的一段还拍得特冗长。摄影典雅，除了后期处理成趋同的低调复古色调，画面里还常插入一抹冲撞色

费里尼的乡愁，把意大利人的乐观、热情、坚强、幽默的天性诠释的淋漓尽致，小镇是主角，华丽的群戏，搞笑的桥段，时而欢笑时而哭泣，一切大起大落都潇潇洒洒。