夜深血红 Profondo rosso

看了兩遍，Argento這片子拍得真美，又噁心，又美。

Ｂ＋/ 远好于《阴风阵阵》，在繁复的外壳下组织的逻辑却极其简洁明快。爵士乐并非服务于简单的恐怖氛围功能，而是更多为了营造一种速度的眩晕，从而接合于遵循着诸多物理原则的运镜调度快感，也接合于迥异的两条线之间的语气差异。恐怖喜剧从而真正具备了一种音乐性，各种片段的连缀仅仅是音符的迸溅，而对运动的注视目光也被赋予了一种呼应着音乐比例般的抽象属性。

2026-1-9重看；摄影机之眼的推拉很能营造出偷窥感，尤其是主观镜头给出的信息差增强惊悚气氛，仿佛凶手已呼之欲出，但就是藏在一层层的往事故纸堆里——顺着线索一点点往下深挖，就像望向夹层里的黑暗那样（爱伦坡的经典模式，希区柯克的经典意象），观众和男主一样，明知下一步就是危险，但就是无法遏制好奇的心；墙上的画、镜子反射中的人脸、以为错过的画，运用得很好，细节逐步勾连，直到所有的“闲笔”都产生效力。 配乐存在感过强了，每次危机来临时响起，反而削弱紧张感，拍得冗长了些，前半部可以再紧凑些；千人场看恐怖片就是容易笑场，以及看恐怖片最恐怖的不是银幕上的情节，而是不绝的评论音轨

阿基多教你怎么把一个普普通通的类型电影拍出不一样的感觉，这个故事非常类型简单了，处理好了就很好看了，大多数靠了这个电子配乐，对于暴力镜头以及特写的拍摄方式，对于主观镜头的运用。

万圣夜大银幕太带劲了。（抛掉前半程那段男女之间有点拖的戏）几乎每次镜头的运动或剪接，每次音乐的起停或切换，身体都像过电一样，不是惊吓式的，是被视听手法揉捏得极爽而感受到的舒适，绝佳的氛围营造，甚至点缀的喜剧桥段也不干扰，无愧大师之名。内容虽谈不上深度（所以少了点社会学层面的恐怖），也有关于性别反抗的表达（女性+同性恋的母子组；女记者车里坏掉的副驾驶座椅）。//第一部阿金图